记者：胡杨先生：您好！
      首先祝贺由多伦多大学东亚图书馆和胡杨工作室合作主办的《爱情》摄影展圆满成功！
胡杨：谢谢！我要感谢多伦多大学东亚图书馆的乔晓勤馆长、加拿大保护中国文物基金会主席章素珍女士、AGI studio John Lin先生、张尊兴先生、王程先生！还要感谢所有曾经支持、帮助过我的朋友们！
记者：你刚移民到加拿大不久，就申请到了政府的艺术创作基金。据我所知，许多移民加拿大多年的艺术家都没有申请到政府的艺术创作基金。
胡杨：有许多人问过我这个问题。
记者：凭什么？
胡杨：(笑)凭加拿大相对公平公正的制度，以及我的幸运。
记者：我觉得关键还是要靠才能和实力。
胡杨：加拿大三级政府都设有艺术基金委员会，各艺术门类都有艺术评审小组。每年评审小组根据当年申请人的知名度、艺术成就、以及现在所申请的项目，进行评分。择优颁发给艺术创作基金。
记者：明白了。因为您是国际知名的华人摄影家，经常被应邀参加世界各地美术馆、博物馆举办的展览；您的“上海影像三部曲”一一《上海人家》、《上海弄堂》和《上海青年》摄影集在国际上影响大；您有386幅作品被世界各地的美术馆、博物馆所收藏；《爱情》专题又是采访拍摄居住在加拿大的世界各族裔人。
胡杨：您很清楚我的艺术简历，谢谢！
记者：评审小组的评委，肩负着政府的重托，同时要为纳税人负责。因此，必须把艺术创作基金颁发给合适的艺术家，才能为加拿大社会创作出有社会意义和价值的艺术作品。
胡杨：在加拿大想通关系得到艺术创作基金，没门。      
记者：艺术作品被美术馆、博物馆收藏和在画廊销售，有什么区别？
胡杨：美术馆和博物馆是艺术界的权威学术机构，艺术家的作品被美术馆、博物馆收藏，意味着这位艺术家的作品被艺术权威机构所认可，这对艺术家而言是种荣誉。因此，他的作品在拍卖行的拍卖价和在画廊的售价会相应的上涨。画廊是商业机构，在画廊里销售的作品绝大多数进不了美术馆和博物馆。当然被美术馆、博物馆收藏过作品的艺术家的作品，也会在画廊销售。
记者：听说你是和世界50强画廊签约的摄影家？
胡杨：是的。国际上有500强企业，国际上也有50强画廊。这50强画廊的平台高，所以他们审核艺术家的标准和签约要求也高。
记者：我拜读过您的“上海影像三部曲”一一《上海人家》、《上海弄堂》、《上海青年》摄影集，欣赏过您《爱情》专题作品，发现您的摄影作品与众不同。您不是去表现景物的美，而是通过摄影来表达您的思想。
胡杨：您的眼光很敏锐。这是当代摄影的文化特征，摄影家通过作品来表达他对当今社会的思想。
记者：表现景物的美，属于摄影美学的初级阶层。
胡杨：人各有志。
记者：职业摄影家与业余爱好者的追求不同。
胡杨：希望有更多的摄影爱好者能与时俱进，关注国际上当代摄影的发展趋势。
记者：从您的摄影系列作品中，我看到了您的社会公共知识分子情怀。
胡杨：我写了近四十年的日记，比较喜欢观察和独立思考。
记者：您从事摄影三十三年，摄影对您而言究竟意味着什么？
胡杨：摄影是我一生的事业、是我表达思想的媒介。
记者：您认为工作和事业这两者之间有什么区别吗？
胡杨：工作是八小时制；事业是全天候没有上、下班时间概念的。工作是为了挣钱、生存，许多人即使不喜欢这份工作也得干；事业是为了精神上的追求，再苦、再累、贴钱，也心甘情愿的干。
记者：许多人想把自己的爱好作为职业，但很难实现这一愿望。
胡杨：我被分配进工厂工作一个月，就知道自己当不了“好”工人，工厂的氛围我不适合。后来到艺术院工作，我不习惯朝九晚五的坐班制。又到电视台去工作，领导分配给我的选题，我觉得无聊。我上报的选题，领导觉得有意思，但他担心话题太敏感，审查通不过。所以，后来和朋友合伙开广告公司。之后，自己又开过影视传播公司，发现自己不是做生意的料，不具备在中国大陆经商的素质。最后还是选择当自由艺术家。
记者：有个性，您选择自己喜欢的生活方式。
胡杨：对我而言，赚钱只是手段，目的是干摄影事业。我做摄影选题，必须要符合两点：1、我感兴趣，并且有能力胜任的；2、对社会有意义、有价值。我不会去迎合社会的潮流，也不会去拍摄市场好销的照片。我的摄影定位是美术馆和博物馆的收藏。
记者：作品如其人，从您的身上和摄影作品中透露出一股骨气。
胡杨：艺术家在精神上和创作上一定要有骨气。
记者：您觉得自由艺术家自由吗？
胡杨：所谓自由，分两个层面：1、是心灵和精神上的自由；2、是作息时间上的自由。但有一个前提，要有经济基础。生活无自由，艺术无生命。我目前过的就是闲云野鹤、自由自在的生活。
记者：您是怎么做到的？
胡杨：仅仅靠努力和执著的坚持是不够的，思想观念上要与时俱进，同时还要有好的Idea。我人生每上到一个台阶后，我就将自己“归零”。然后，迈向新的目标。
记者：否定自我是需要很大的勇气和能力的。
胡杨：我的性格和观念，决定了我的人生。我从小就不喜欢别人管我，我也不想管别人。我的作息时间要听我自己的，不想由别人来指示。
记者：为了您热爱的摄影事业，您一定吃了不少苦吧？
胡杨：我到北京打拼时，有一段时间因为所剩的余钱不多了，就五元钱一份的盒饭分两顿吃。我从小是吃食堂长大的，每顿饭都是买三葇一汤，从来没在吃饭上节约过。但为了事业我认了。男子汉大丈夫，能屈能伸。在剧组拍摄电影、电视剧的日子里，一天干16个小时工作是经常的，每周工作七天没有节假日和星期天。
记者：凡是事业有成者，几乎都经历过艰难困苦的奋斗。
胡杨：要想做出一番事业，吃苦耐劳是正常的，艰难困苦能磨练年青人的意志。
记者：您如何看当代摄影？
胡杨：摄影家创作时运用的理念是当代的。现代的摄影语言和传统的摄影语言都可以创作出当代摄影作品。现代的摄影语言和传统的摄影语言之间，只有新旧之分，没有高下之分。至于创作时采用什么摄影语言，这要根据具体的情况而定。关键是摄影语言与表达的主题思想要合适和到位。
记者：我知道您的摄影作品被邀请参加过国际上许多重要的当代艺术展览。
胡杨：我被邀请参加过一些世界各地美术馆举办的当代艺术展，国际上许多美术馆也是以当代摄影的名义来收藏我的摄影作品。比如澳大利亚昆士兰美术馆是以当代艺术著称的，他们就收藏了我《上海人家》作品。
记者：您的《上海人家》摄影集在国际上销售了20多万册，摄影作品被世界各地的美术馆、博物馆收藏达386幅之多。为什么您的摄影作品会如此受欢迎，得到普遍的好评？
胡杨：我觉得可能有两个原因：1、是因为世界关注上海；2、是因为我用简单、朴素的摄影语言比较客观的反映了上海。
记者：在当今数码时代，连手机都有了摄影功能。随着科技的发展，许多摄影技术、技巧都自动化了。您认为摄影还难吗？
胡杨：拍照片不难，摄影创作难。每个人都会写字，但有几个人能成为作家的？摄影也一样，每个人都会拍照片，但能通过摄影来表达思想观念的人少。科技可以使摄影技术自动化，但不能代替人思想。现在每天世界上产生几亿张照片，又有多少是能当作艺术品进入美术馆的？又有多少是能当作影像文献进入博物馆的？  
记者：您能与读者朋友们分享您成功的经验吗？
胡杨：谈不上成功，前面的道路还很漫长。我一直告诫自己：艺术创作要“务实亲民”。你不关注社会和百姓，社会和百姓凭什么要关注你啊？你又不是大熊猫。
记者：说得好！艺术家往往比较自我，只关注自己内心的“小我”，自己把自己边缘化了。
胡杨：造成了生存和发展的困难。
记者：在加拿大从事摄影事业困难吗？
胡杨：和美国、欧洲的一些国家相比较，加拿大缺少艺术氛围和艺术市场。因此，许多加拿大的艺术人才都跑到美国去发展了。
记者：您采访拍摄了许多居住在加拿大的世界各族裔人的爱情，您认为各族裔人的爱情有什么不同吗？
胡杨：爱情，丰富多彩。你和甲，会产生这样的爱情；如果你和乙，又会产生另一种爱情。是因人而异的。当然，各年龄段、各阶层人的爱情会有一些差异。
记者：今天很高兴有机会与您对话，获益非浅。
胡杨：您客气。谢谢您！

 2013年9月26日于多伦多